杰洛特与丹德里恩在讲述猎魔人寻找希瑞这条故事支线时，叙述视角和文体切换为丹德里恩写作的纪事作品《诗歌的半世纪》，于是形式上就出现了“故事中的故事”。
随后，叙事视角又从《诗歌的半世纪》，无缝切回到作者的上帝视角，有种穿破次元壁的效果：
米尔瓦的身体恢复得很快，精神状态却每况愈下。有时一连几天，她从早到晚一声不吭。有时她会突然消失，一个人不知去了哪儿，让我们提心吊胆。
终于有一天，她的状况开始好转。
米尔瓦像个真正的树精或精灵一样，做出了粗鲁、冲动而又令人费解的举动。
某天早上，她当着我们的面拔出刀子，二话不说便割掉了辫子……从这一刻起，她恢复了从前的样子。
粗鲁、严厉、刻薄、惯用各种难登大雅之堂的词汇。
由此我们得出结论：她总算渡过难关了。
类似的各种视角变换在《猎魔人》第六卷中频繁出现，叙事多变的同时条理清晰，上下剧情严丝合缝，看得人大呼过瘾。
神作的视角转换和叙事手法，不要说现在的新生作家了，就算是协会中的很多老牌作家看了这部小说也是被其手法惊得咂舌不已。
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